隆重而詭譎的冥婚場景
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嗩吶響徹叫天惹人的雞皮疙瘩為求解夢而亂作不雅落陰引鬼糾纏的男配角
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以及打扮和怨念都強到爆表的女鬼……這些原因都在刷新我記憶裡華語可怕片的“發麻”記載。
想什麼呢，這當然是一部臺灣片子啦。2015年拍的，沒年夜咖、導演也不著名，但劇情盡對有年夜驚喜。絕不客套地說，它是近年來能跟《雙瞳》媲肩的可怕片。更可喜的是，這部可怕片裡，是真的有“鬼”！所以不諱言我是用90分的高尺度來評價它的。包養網屍憶The Bride
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有些人會感到它很丟臉是由於他們女大生包養俱樂部抱著預備嚇尿的等待。可是《包養app屍憶》何止是要嚇你。它以“感情”為副線，講述這些“鬼”面前的故事。讓你又“嚇”又“激動”，這才是深得瞭可怕片子的精華。
俊秀帥氣的男配角承皓是一名靈異節目制作人。Z近他不單任務順遂，與未婚妻也睜開瞭甜美的同居生涯。但自從他在公園包養撿到一個希奇的紅包後，他就開端不竭做著關於古宅的噩夢。就是那麼恰好，他在制作的節目正在找訪談冥婚的素材。
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另一條劇情線是16歲的女配角林茵茵，她傢有隔代遺傳的“陰陽眼”。好比說茵茵可以看到伴侶傢裡的狗的魂靈，頓時就呈現狗逝世亡的新聞。她能看到身邊人看不見的工具，好比說——鬼魂。這個特異效能簡直牽引著全片的可怕段落。這此中包含床包養管道底下、衣櫥、遊泳池以及教室課桌椅，都讓人佈滿可怕欲看的聯想。下一秒，鬼會從哪裡來？
她越選擇迴避，這些工具就越是無以復加地呈現在她面前。而一切的線索，全都指向那棟塵封已久的深山古宅。
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這兩條線在片子前面的情節可以說是很奇妙地融會在瞭一路。導演一向在告知年夜傢”事出必有因”。承皓身上的莫名抓傷、未婚妻手機失落到地板上、還有那跟他未婚妻長相分歧的婚禮影片。茵茵一向看到櫃子裡的鬼影和一向到茵茵站在傢門口被濕淋淋的鬼影跟蹤。這一切若不是由於男配角在宿世未完的冥婚有關，讓宿世的鬼妻隨著他。也不會有接上去的這一切產生。
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詭異的事務增多，憂?的承皓乞助神婆玄真教員。並找出曩昔60年前的一場不測產生的處所——夢裡的古宅。承皓決議看望這個處所，盼望能借此解開這段時光的各種怪事。
與此同時，茵茵發明傢中呈現瞭嗚咽的女鬼。一向迴避的茵茵興起勇氣接近這名女鬼。竟發明她是住在她傢隔鄰的鄰人。隨後茵茵翻開隔鄰年夜門後傳來惡臭，往屋內走往發明瞭一具泡在浴缸裡糜爛的女屍。這個鄰人就是承皓與依涵，而那具女屍，恰是依涵。在她匆忙分開時碰到承皓的老友楚翔，並告知他承皓此刻的風險。兩人結伴趕赴承皓被困住的古宅營救他。
誠實說，如許的“宿世因果+雙線索”劇情作為可怕片劇情來說，最少我能持續看下往。可怕片是個不不難明白停止片子藝術預算的類型，讓這類型片子升華的元素相當抽象。有時辰一個梗，或是一個氛圍對瞭，立即釀成影史經典。
它不過乎兩種。一種就是剛開端破題告知你”我就是殺人魔”。另一種就是虛無縹緲制造可怕氛圍讓你從頭嚴包養網重到尾。《屍憶》盡對算第二種。
它以一個懸疑式的劇情做開首。以”某種典禮”為主題的片子，這在可怕片傍邊算是少見的。
欲知宿世因，此生受者是；欲知下世果，此生做者是。
白叟傢常會警告在路邊看到希奇的物品萬萬穩定撿，尤其是紅包或許紙幣。我們固然都了解，但冥冥之中有註定。在碰到當下能夠一時心念意動，又或許被遮瞭眼。說究竟仍是得面臨這些因果。
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影片借著靈異電視節目掌管人說出要搞活人與逝世人的冥婚。受訪的行家人講述肇因於華人社會的重男輕女傳統。借使倘使女孩未婚早逝，逝世後不克不及進進傢族祠堂供人祭奠，必需依靠冥婚解套。了然這番牽扯的“遊戲規定”，恰是本片聰慧的處所。
“冥婚”、“鬼妻”之所所以個好題材，在於它兼具怨念“女鬼”這個普世性元素。又牽扯到華人祭祖的傳統文明。
可以或許解讀靈異的仙姑玄真教員與深諳冥婚風俗的一位中年男性初度在你我眼前表態時。有幾絲陰沉鬼氣。玄真兩眸子有分歧色彩，或許是戴著有色隱形眼鏡。奇妙挑逗不雅眾聯想“陰陽眼”的概念。別的感到她長得有點台灣包養網像邵音音。
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《屍憶》裡應用瞭不少暗示伎倆。從片子開篇呈現鬥年夜的“改編自真正的事務”就開端在不雅眾潛認識中埋下一顆種子。要讓我們感到這是真的，你越以為它真正的，那麼之後你會覺得更可怕。
接著整部片不竭呈現很多暗示話語、舉措、和聲響如：
“要永遠在一路喔”、未婚妻肩膀酸痛地說著“這一兩天就會好瞭”；失落落在地上的手機、床上的三人行；婚禮上預備放的影片、站在對門的消音聲等等。
這些都和劇情互相關注。
導演應用兩個聲響來暗示不雅眾“鬼”要呈現瞭：水滴落上去的聲響和毛骨悚然的鈴鐺聲。不雅眾明白了解這種暗示更會屏息以待，神經緊繃天然覺得更可怕。
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單論腳本，《屍憶》並不單調。除瞭鬼新娘自己的頭緒交接、宿世此生的糾葛等可預期的部門之外。影片主軸勇敢有創意，頗為傑出。而古代片子新奇的處置伎倆，則增加本相揭穿時的不測感與出色度。它Z具特點的design，是片頭一退場的女配角未婚妻，本來就是鬼妻。一開端不雅眾看到的時光線，是男配角曾經被鬼迷，然後殺瞭真正的未婚妻。這是一個高等的懸疑反差。讓人難免興起掌來。
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固然片子設定以臺灣的冥婚風俗動身，但導演為瞭不讓其落進鄉野傳說式的俗套感。在撿紅包而必需冥婚的狀況下，還參加瞭宿世此生的糾纏。並在開頭處耍瞭一招驚悚片的“腳色調換”梗，作出算是臺灣可怕片前無前人的反差感。以可怕片腳本來說，深度很夠。
我們要永遠在一路！
愛會傷人，更深層的愛實在比恨還要恐怖，這即是《屍憶》的主題。以兩條看似不相幹的道路彼此影響，等候著在接近片尾時讓這兩條主線達到聚集點。本來我還認為《屍憶》應當是像普通日式可怕片那般，玩弄的是時光花招。看似統一個場合的分歧人，實在是統一群人。所以你是等待三分鐘一小嚇，五分鐘一年夜嚇的不雅眾能夠會掃興。
這讓不雅眾開端按圖索驥想要找出片中任何能夠的線索。但風趣的是劇情比我想象中還要風趣。所謂的兩條線，是以聚集的部門是由於“鬼妻”的呈現。
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女鬼為何而生？本來承皓的宿世在樹林裡撿到一個紅包後被綁架至古宅中被屋主人強押與因疾病往生的蜜斯陳永潔完成冥婚。但在Z後一刻，承皓宿世擺脫逃離，卻遭車禍身亡。到瞭當代，未完成婚禮的蜜斯帶著仇恨隨著重生的承皓來瞭。
宿世的因果到瞭當代卻形成喜劇，女鬼變幻包養成承皓的未婚妻。受困惑的承皓甚至把真的未婚妻掐逝世丟進浴缸中，也就是茵茵在鄰人傢中發明的女屍。不得不說，扮演當代未婚妻的田中千繪仍是自始自終地給人驚喜。
固然故事早在開首便顯明告訴所謂的“冥婚”是喜劇，起自於父權社會的無法。女人似乎隻能以戀愛及婚姻作為依托，除此之外別無他法。這讓《屍憶》的執念變幻成愛，而且超乎我的想象甚多。《屍憶》不是人的回想，更超出之，是世世代代鬼的執念。等候謎底揭曉時，令人大喊過癮，包養網而且同時讓人欣喜。這跟《雙瞳》和《緝魂》的“有愛不逝世”的概念實在是一樣的。
女鬼化身依涵享用這一世承皓濃情深情，細火慢燉兩人的鶼鰈情深……是映托曾經逝世往的鬼妻無法表達愛意。但求婚影片以及密切合照恰是她情深的證實。
當你回想承浩陰陽南北極的存亡拜別後，就會發明女鬼兇殘地解脫一切絆腳石。殺依涵又殺玄真教員，另一面溫順婉約地緊靠在承浩身上。你盡對想不到的是：那些日子在茵茵房裡午夜夢回的驚嚇，竟是她奮力的求救電子訊號。她那貞子式的匍匐像是對茵茵索命，卻戛但是止的抽泣。可怕匍匐轉化為魂靈的掙紮，當代依涵使盡全力向包養行情茵茵乞援兵。宿世未完的愛在當代仍然牢牢相依。看到這裡怎樣能不難熬。這些做不成“人”來愛，化為“鬼”仍然情深，我想這是《屍憶》Z主要的元素吧。
我Z愛好的一幕應當是暗中中鬼妻從面前遲緩摟住承皓。他那驚駭神色和鬼妻臉部臉色，全部下包養網半身特寫構成激烈對照，色彩光鮮，極具詭異感。
《屍憶》拍片作風以及鬼怪記憶都很接近我記憶中的《貞子》。從電視踉蹌地爬出來，一個步驟一個步驟地迫近，將慢格的空間敏捷擴大顫栗的氣味，嚇得你不得不倒抽一口吻！它是以剪接音效技巧，不竭制造嚇人的可怕異景作為焦點賣點。這是日式可怕片的拿手好戲。也難怪《屍憶》能請來瞭《午夜兇鈴》系列、《咒怨》系列的監制一瀨盛大師長教師擔負編劇。
但臺灣可怕片面前往往包括品德意義。鬼魂必有委屈，敘事總有教人向善的意味。從後者的角度動身，不難發明茵茵這個跟鬼新娘看似有關的腳色轉機。完整合適鬼故事的品德經驗。也隻有她才幹成為破案要害。與此同時，陰陽眼的特質又讓她成為進獻全片可怕異景的重要人物。
《屍憶》在音效這塊襯著得也很不錯。碰撞聲真正的，水滴落聲響、鈴鐺遲緩響起聲響、女鬼收回來嘎啦聲、甚至是在地上爬時肢體生硬的聲響都讓人印象深入。不隻這些，那種如有似無感呈現，淡淡又帶點悲涼的配樂則將全體可怕氛圍往上推。片子自己是很寧靜的，這些聲響呈現時後果便更縮小。片子停止內幕時那段配樂也很不錯，讓人細細回想起某些片斷。
近10年來臺灣的可怕片小有成績。2005年的《宅包養網變》透過富麗的畫面design，援用大眾隱諱的“兇宅”概念。宿世因今的類戲劇橋段，營建出古怪的傢族咒罵。2006年由蘇包養網照彬執導的《詭絲》聯合東方片子習用“迷信”與“超天然”的辯證，打造出懸疑性實足的鬼片。這兩部是我以為近年來的Z佳作品。
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當然臺灣可怕片在立異的途徑上也走瞭很多彎路。好比2013年的《追魂七殺》，它套用泰式鬼片的展陳，design出孤島虐殺的可怕驚悚。卻由於演員不敷進戲，整部片就像是一出荒腔走板的鬧劇。此外，包養網比較2012年上映的《變羊記》，集結一群著名的臺灣演員，援用東晉時代的鬼故事，打算打造另類的奇幻、驚悚。卻由於腳本敘事過於遲緩，靈異景象過分單調，無法讓可怕的氛圍施展到Z極致。不隻搞砸瞭很好的創意，更讓一幹演員背著“罵名”。
相較之下，《屍憶》的視覺後果，聯合包養妹著日式可怕片習用的陰冷色彩，鬼怪的design。從風俗文明動身，流露出的驚悚感包養站長實足。看似港式燒臘，咬下往倒是很道地的臺式蚵仔煎。這種不雅影的共識度極高。在發揮嚇人的伎倆方面，《招魂》導演溫子仁的那套“出奇制勝”的手法，也在本片透過音樂更迭不竭地呈現。導演和演員把這種有點懸疑的氛圍拿捏得恰如其分。
片子並不應用殊效，而是以化裝取勝。這部份除瞭兩具幹癟骷髏有些粗拙外，無論是水鬼妝的那一頭淋濕長毛都不會讓人覺得突兀。Z棒確當然仍是鬼妻全體外型與妝容，尤其特寫臉部時可以看到妝容很細致真切。
承皓得知本身的宿世是1930年喪生，老友陪他往藏書樓翻查舊報紙。影片可見這是臺灣日治時代的繁體中文報紙，報上標示著“昭和五年”的每日天期。本片的專心由此可見。所以說《屍憶》處處都是細節，在臺灣可怕片中算是水準之上的作品。
附帶一提，《屍憶》中扮演靈媒仙姑的資深演員江青霞。她以往螢幕的抽像，都傾向於精明、苛刻的婆婆腳色。此次在戲中的神色以及講話的方法，恐怖的水平不輸給噴鼻港龍婆羅蘭。可是收集上很多負評“仙姑好弱”一句話點中逝世穴。這個腳色的通靈才能其實是有點差能人意。
終局倒有點傾向“年夜團聚”的這種。被困在古宅中的承皓發明瞭這個現實，悲憤不已。而茵茵與楚翔實時救出承皓，並將安葬女鬼，盼望借此能救回不省人事的承皓。終局稍顯有點匆促，在這裡就未幾說瞭。
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Z後想對這部新晉女導演說，盼望這部片是個新出發點，持續專心做可怕片。究竟，這類市場的影迷需求仍是很年夜的。所以每當看到這些寶島佳作時包養網，我城市不由得說上一句“淦！好酸”。
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