“當我得知明天有這場路演的時辰，我告知本身必定要來看這場片子和您會晤。”“這個片子太合適我瞭！”“很是愛好您的扮演，感謝您給我們帶來這麼好的扮舞蹈場地演。”片子《薄暮向日葵》武漢站路演現場，不雅眾們一個個衝動地分送朋友本身的不雅影感觸感染。 11月22日下戰書，停止前一天南京站路演任務，片子《薄暮向日葵》主創們快馬加鞭地離開武漢停止第五場全國路教學演運動。影片總監制、河北傳媒學院共享會議室副校長李興國，導演李旭，主演娜仁花，作曲郭好為一行先後奔赴武漢百美匯影城和武漢傳媒學院為影片作宣揚。
《薄暮向日葵》是90後青年導演李旭執導的童貞作片子，由金雞、華表雙料影後娜仁花，老戲骨李玉峰主演，劉一兵、姚婉莉擔綱小樹屋編劇，更集結瞭巨匠級幕後聲勢，將於11月30日全國上映。片子講述瞭主人公徐曼芳身患盡癥之際回到年青時棲身過的處所單獨等候逝世亡。在這裡，她經過的事況瞭全新的性命體驗，實際、虛幻、時光、黑甜鄉都化作徐曼芳性命Z後時辰的各種轉場，好像薄暮向日葵，向講座逝世而生。 影片切磋的是人類生與逝世的感情體驗，當一小我面臨逝世亡時，能否還情願選擇悲觀，不受拘束，有莊嚴地在世？導演李旭坦言，他在很小的時辰就感到到性命的流逝，從小學到成年，如許的思瑜伽場地慮一向隨同著本身的生長。作為一名片子教導任務者，他測驗考試將對存亡哲思的思慮經由訪談過程片子創作的方法表達出來。 主演娜仁花流露，當導演第一次和她聊要拍一舞蹈場地部關於老年女性面臨逝世亡的影片時，她很驚奇，一個年青的90後居然要摸索這麼深入的主時租題。一番懂得後，娜仁花被李旭對藝術上的美學尋求和審美所感動，出演影片中的女主人公徐曼芳。
從腳本創作到拍攝制作，《薄交流暮向日葵》歷時四年完成。包含李旭和娜仁花在內共享會議室，影片的所有的主創都為各年夜藝術院校的教員。影片凝聚瞭李旭多年在片子表達上的藝術尋求和理念，力求衝破概念化和形式化的表達訪談情勢，根究存亡這個巨大的哲學命題。 路演現場，娜仁花的一分享位資深粉絲真情廣告，瑜伽場地表達對她的愛好。被粉絲問及若何塑造戲中腳色，娜仁花分送朋友到，這部戲是本身扮演上一個全新的測驗考試。在導演的請求下，她往失落瞭一切符號性、概念性的扮演技私密空間能，用魂靈觸摸腳色的魂靈，聚會感觸感染腳色的心路變更。娜仁花婉言，演瞭半輩子戲的本身被開啟瞭另一種潛能。
和娜仁花一樣，作曲郭好為也直瑜伽場地呼這是一次新體驗。盡管影片總時長隻有90分鐘，但郭好為創作的時長倒是其他類型片子創作時長的數倍。小到一個音色design，看似很隨便，現實從拔取到Z終確承認能都要打磨好幾周。
現場，多個不雅眾表達瞭對配樂的愛好。郭好為表現，差別於其他九宮格類型片的主題音樂，《薄暮向日葵》沒有主題音樂，也沒有能被捉住的音樂旋律，有興趣帶給不雅眾熟習但又不是很熟習的聽覺感觸感染。聊到創作思緒，郭好為表現，配樂是為劇情和鏡頭而辦事的，但並非必需依照音畫同步的方法處置時租場地，無論是影片哪個片斷，配樂都剔除瞭顯明的指向性和暗示性涵義，平行於畫面推動，留給不雅眾思慮和想象空間。 沒有內部沖突、弱化敘事性格節，《薄暮向日葵》是看似沒有故事的故事，李旭表現，在沒有外化的情節沖突的條件下，若何應用片子的視聽說話傳遞女主人公面臨存亡時的心情，這是拍攝的難點，而這種難點共享空間可以轉化為影片的Z年夜看點。之所以淡化影片的故事性，在李旭看來，片子的焦點義務並非講時租會議故事，而是傳遞人類真正的的感情，激烈的愛，愉時租場地悅和知足，仁慈與溫情，苦楚與自我救贖……片子的Z年夜意義在於，不雅眾聯合本身的性命體驗付與影片更深的內在，發生新的意象和思慮。 時租場地;
運動現場不雅眾金句頻出，或分享收回暖和深入的即興點評，或提出惹人沉思的好題目，主創們連連感歎，感激時租空間武漢不雅眾的熱忱。 據懂得，《薄暮向日葵》已交流榮獲多個威望獎項，包含第36屆中國片子金雞獎Z佳中小本錢故事片、Z佳攝影兩項提名，第56屆休斯頓國際片子節雷米獎，法國尼斯國際舞蹈教室片子節Z佳片子外型design獎，巴塞羅那舉世國際片子節Z私密空間受不雅眾接待獎等等。 影片將於11月30日全國上映，並於23日下戰書在杭州停止Z後一場全國路演，等待與本地不雅眾會晤。